El gato desnudo y desordenado sobre un techo de zinc caliente, Teatro Apollo #YoungVicCat (blog de teatro del Rev Stan)

Gato-en-un-techo-de-hojalata-caliente-foto-por-charlie-gray2 Que levanten la mano todos aquellos que recuerdan a Tom Hiddleston duchándose en el escenario durante Coriolanus en el Donmar Warehouse. Bueno, Tom Hiddleston y esa producción no tienen nada sobre Jack O’Connell y la gata sobre el tejado de zinc de Young Vic.

La ducha es una parte permanente del opulento y minimalista juego de dormitorio de la obra clásica de Tennessee Williams; gruesa alfombra negra, paredes doradas, tocador y silla negros, cama negra con solo algunas flores frescas en las mesitas de noche para darle color.

Justo al frente del escenario, sobre la alfombra, se encuentran seis botellas de whisky, una bolsa de hielo y unos vasos, hacia el fondo ya un costado se encuentra la columna de la ducha. No hay mampara, ni plato de ducha, crece de la moqueta y se convierte en algo para apoyarse o sentarse a la vez que una ducha. De forma bastante aleatoria, me recordó al poste de luz de las Crónicas de Narnia, probablemente porque los personajes a veces se reúnen a su alrededor.

Cuando se encienden las luces, Brick (Jack O’Connell) está sentado desnudo, bajo el chorro de agua (sí, corre directamente hacia la alfombra para deleite del director de escena, estoy seguro), mientras que su esposa Maggie (Sienna Miller) habla incesantemente de nada y de todo.

Es la casa de la familia de Brick y están en marcha los preparativos para la fiesta de cumpleaños número 65 de Big Daddy (Colm Meaney), pero hay algo más que soplar las velas del pastel en juego. Big Daddy es un rico terrateniente que acaba de tener un susto de cáncer y hay ambiciones y expectativas entre la familia más amplia que, rápidamente queda claro, ha llevado a rivalidades. Esto no es de los Walton.

En el dormitorio también hay una lucha para salvar un matrimonio moribundo. A través del flujo casi constante de palabras de Maggie, hay amargura, bilis, ira, miedo y frustración, pero Brick permanece impasible, casi insensible a todo. Eventualmente cierra la ducha, se envuelve una toalla alrededor de su cintura maniobrando hacia la cama con una muleta, habiéndose roto recientemente el tobillo mientras estaba borracho. Hace una pausa solo para prepararse una bebida, algo que hará continuamente durante la obra, balanceándose hábilmente sobre una pierna.

Al igual que la forma boca abajo de Brick en la cama, su matrimonio yace desnudo en la habitación con solo una toalla que cubre la verdad detrás de su matrimonio infeliz. Brick es una cáscara abatida, y las palabras de Maggie le resbalan como agua. A medida que avanza la obra, la toalla se levantará, metafóricamente, al igual que los secretos y la agenda de la familia en general. Se volverá desordenado, emocional y físicamente (no termina bien para el pastel).

El primer acto establece las tensiones y luego el resto de la obra desentierra las raíces. Maggie de Sienna Miller merece su apodo de gata, tiene una sensualidad, un descaro y un borde nervioso. Para ella se trata de supervivencia y preservación, está herida e intenta cualquier cosa para mantenerse a la ofensiva. Brick de Jack O’Connell tiene una presencia poderosa. Se las arregla para ser tanto indiferente como herido e incluso cuando no dice mucho, lo cual es la mayor parte del tiempo, encuentras tus ojos atraídos hacia él en busca de pistas.

Es una producción apasionante, desordenada y desnuda en muchos sentidos, y aunque parte del desorden físico ocasionalmente se siente un poco exagerado, le daré cinco estrellas sin aliento.

Véalo en el Teatro Apolo hasta el 7 de octubre. Son dos horas y 50 minutos con un intervalo, aunque esta fue una presentación preliminar, por lo que podría cambiar ligeramente. El intervalo cae muy temprano alrededor de los 50 minutos.

* Las fotos oficiales de producción han sido publicadas y What’s On Stage los tiene aquí.

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