Dmitri Tcherniakov experimenta con Das Rheingold en la Staatsoper de Berlín – Seen and Heard International

Alemania Alemania Wagner, El oro del Rin: Solistas, Staatskapelle Berlin / Christian Thielemann (director). Filmado (dirigido por Andy Sommer) el 29.10.2022 en Staatsoper Unter den Linden pero disponible hasta el 17.2.2023 en ARTE Concert. (JPr)

Rolando Villazón (Loge), Johannes Martin Kränzle (Alberich) y Michael Volle (Wotan) © Monika Rittershaus

Producción:
Director, Escenografía – Dmitri Tcherniakov
Vestuario – Elena Zaytseva
Luz – Gleb Filshtinsky
Vídeo – Alexey Poluboyarinov
Dramaturgia – Tatiana Werestchagina, Christoph Lang

Emitir:
Wotan-Michael Volle
Donner-Lauri Vasar
Froh – Siyabonga Maqungo
Loge – Rolando Villazón
Fricka-Claudia Mahnke
Freia – Anett Fritsch
Erda – Anna Kissjudit
Alberich-Johannes Martin Kränzle
Mimo – Stephan Rügamer
Fasolt – Mika Kares
Fafner-Peter Rose
Woglinde – Evelin Novak
Wellgunde – Natalia Skrycka
Flosshilde – Anna Lapkovskaja

este nuevo Anillo El ciclo de Dmitri Tcherniakov, inusualmente completado de una vez en lugar de creado durante varios años, debería haber sido parte de las celebraciones extendidas del 80 cumpleaños en la Staatsoper de Berlín para su director musical Daniel Barenboim, quien debía dirigir sus tres ciclos. Lamentablemente, Barenboim se ha retirado de todas las actuaciones debido a una enfermedad y estoy seguro de que todos esperan que esto sea solo temporal y le desean una pronta recuperación. ¿Qué fue de Berlín? pérdida también se convirtió en Berlín ganar porque Christian Thielemann estaba disponible para reemplazarlo en dos de los tres ciclos.

A pesar de Barenboim, Thielemann es posiblemente la Director de Wagner de su generación con muchas actuaciones memorables en la Deutsche Oper de Berlín, la Semper Oper de Dresden y el Festival de Bayreuth. Thielemann no tiene la relación con esas tres empresas que alguna vez tuvo y se cuestionó cuál sería el próximo para él. De una forma u otra, su futuro parece ser brillante y si la recepción, tanto de la audiencia y la orquesta – a esto El oro del Rin se replica en todas sus actuaciones entonces debe ser favorito para suceder a Barenboim cuando llegue el momento en que se busque un éxito. Esto es aún más notable cuando te das cuenta, como dicen los rumores, de que Barenboim y Thielemann no siempre han sido los mejores amigos, y esta es la primera vez que dirige en la Staatsoper.

Tcherniakov, actuando como su propio diseñador de escenarios, ha creado un increíble escenario de varios pisos y varias salas y me parece que hay más dinero en el escenario del que Covent Garden probablemente obtiene por una temporada completa de nuevas producciones. Parece ser un único edificio que puede atravesar el escenario o subir y bajar a través de sus diferentes plantas que se muestran conectadas por un ascensor. Esencialmente, vemos un centro de investigación que realiza experimentos sobre el comportamiento humano y se llama ESCHE; significa Centro Científico Experimental para la Evolución Humana o, para aquellos que conocen su Wagner, fresno (del mundo) en alemán. El árbol que es tan significativo para el libreto del Anillo.

Primero, vemos un video en blanco y negro de las células cerebrales que se inyectan y sus efectos posteriores. Se está protegiendo en un auditorio a muchos que luego veremos habitar este Rheingold. Pronto nos trasladamos al Alberich con los ojos vendados que está confinado en un laboratorio de estrés y está siendo monitoreado por las doncellas del Rin de bata blanca con sus portapapeles y estudiado por algunos observadores. Voluntario o no, está rodeado por una batería de equipos, algunos de los cuales están conectados con una gorra de electrodos en la cabeza. Él es estimulado inicialmente en el frenesí sexual y posteriormente en el deseo de las riquezas y el poder para gobernar el mundo que ofrece Rhinegold. Eventualmente se vuelve demasiado para el enfurecido Alberich y después de causar estragos, sale del laboratorio llevándose parte del equipo con él.

Después de un video de los planos de algunos arquitectos, estamos de vuelta en esa sala de conferencias inaugural. Nos damos cuenta de los trajes de Elena Zaytseva, en su mayoría marrones u otros colores apagados, que probablemente sea la década de 1970 (las enormes computadoras que se vieron antes también sugirieron eso). Wotan obviamente está a cargo de ESCHE y los contratos que escuchamos mencionar están representados por el papeleo que se le muestra mirando en la sala de conferencias revestida de mármol a la que nos hemos mudado con placas camafeo (¿de científicos famosos?) En la pared. Ya estará claro que nada, bueno, casi nada como eventualmente obtenemos un anillo, Tcherniakov nos muestra que sería reconocido por Wagner. Loge se muestra fuera de la puerta esperando ser invitado a entrar. Fasolt y Fafner son los no tan gigante gigantes con aspecto de mafiosos que están acompañados por cuatro secuaces y vienen por su dinero sin haber obtenido quizás de Wotan lo que esperaban por todo su trabajo de construcción. Desde una pasarela de arriba, Erda (¿otro empleado de ESCHE?) observa.

de Dmitri Cherniakov El oro del Rin © Monika Rittershaus

Este nivel superior está conectado por el ascensor a través de un piso de conejos enjaulados (que ha resultado controvertido) al sótano (Nibelheim) y en el medio vemos el lema Untersuchung menschlicher Verhaltensmodelle in einer Testgruppe (Estudiando modelos de comportamiento humano en un grupo de prueba). Mime y otros (posiblemente miembros de ese grupo de prueba) están tratando de hacer funcionar la maquinaria robada de Alberich. Alberich tiene un anillo que a absolutamente nadie le asusta y el Tarnhelm es solo su gorra de electrodos, y aun debe estar sufriendo delirios porque no hace nada magico cuando se lo pone. Wotan y Loge lo ridiculizan y dos asistentes responden a la llamada telefónica de Wotan y vienen y se llevan a Alberich.

Está claro que Alberich ha perdido el rumbo (¡en más de un sentido!) y ahora todos reconocerán la lucha por su anillo, pero ¿cuál es el punto de ganarlo? Naturalmente, no hay oro como tal, y esto puede ser simplemente la entrega de acciones y acciones. Fricka trata a Erda como la ‘otra mujer’ de Wotan. Después de que Wotan liquida sus deudas, Fafner le dispara a Fasolt, quien será arrastrado. La escena final tiene lugar en un vestíbulo curvo con un fresno central y Donner y Froh realizan trucos de magia, como piezas de fiesta, para los que están sentados a su alrededor. Las «nieblas y vapores» de Donner salen de sus mangas, se producen llamas de la billetera de Wotan y hay otros destellos y llamas, incluso de una espada que blande Donner, mientras que Froh produce una serpentina de arcoíris de una flor. Al final, Loge simplemente enciende un cigarrillo antes de que el set descienda antes de regresar para mostrar a Wotan solo con el árbol.

ARTE Concert muestra todo este ciclo a partir del 19 de noviembre, así que iré viendo cómo se desarrolla y de qué forma Rheingold encaja en él, por lo que no sería correcto emitir un «juicio sumario» después de esta «noche preliminar». Claramente, Tcherniakov horrorizará a los tradicionalistas, pero con mi larga experiencia con ratas humanas (Lohengrin) y cocodrilos animatrónicos (Siegfried) en Bayreuth, ¿cuál es el problema con los conejos reales en Berlín? Rheingold?

Es un hecho que, como se escuchó a través de los altavoces, esta fue una excelente dirección. Rheingold e interpretado sin igual por la Staatskapelle Berlin. Se apoderó de mí desde el primer mi bemol, apenas audible y retumbante en el fondo del Rin hasta el latón que resplandecía gloriosamente mientras los dioses cruzaban el puente del arcoíris hacia Valhalla (al menos en nuestra imaginación, si no en el escenario).

El elenco era de Barenboim y no de Thielemann, pero estaba compuesto por varios buenos actores cantantes capaces no sólo de Actuar pero reaccionar con credibilidad dramática en el escenario. Michael Volle es quizás el barítono líder de su generación dada la cantidad de representaciones que brinda y la amplitud de los roles que asume. Como era de esperar, demuestra ser un Wotan excepcional, un dios menos autocrático y un director ejecutivo más acosado, y su canto estaba bellamente expresado con una clara entrega del texto. Igualmente buenos a su manera fueron Johannes Martin Kränzle (Alberich), Stephan Rügamer (Mime), Claudia Mahnke (Fricka) y Peter Rose (Fafner) que reaparecerán más adelante en el ciclo junto a Erda de Anna Kissjudit y el trío de Rhinemaidens (Evelin Novak, Natalia Skrycka y Anna Lapkovskaja). (Puedo comentar más sobre todos estos cantantes en otras reseñas.) Mika Kares aportó un patetismo inusual a los anhelos románticos de Fasolt por la radiante Freia de Anett Fritsch, mientras que Siyabonga Maqungo cantó Froh con un agradable y dulce sonido, aunque la actuación de Lauri Vasar puede haber sufrido de la interpretación de Tcherniakov de Donner como un geek. Dividir opiniones ha sido la elección de Rolando Villazón como Loge, estaba claro que su personaje movía los hilos y tenía una actitud sarcástica ante todo lo que pasaba a su alrededor. Villazón siempre parece una personalidad inquieta, excitable e incontenible y eso es lo que aportó a Loge. Por supuesto, su voz es una sombra de lo que alguna vez fue y, si va a continuar como un tenor de personajes de Wagner, sonaba más adecuada para Mime.

jim pritchard

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