Bertie Carvel es The Hairy Ape, Old Vic Theatre (blog de teatro de Rev Stan)

el-mono-peludo-ensayo-imágenes-fotos-el-viejo-vic-teatro Vi The Hairy Ape de Eugene O’Neill por primera vez hace tres años en el Southwark Playhouse. Esa fue una producción bastante sencilla que usó el pequeño espacio de actuación de manera brillante para recrear el vientre caliente, ruidoso y estrecho de la sala de máquinas de un transatlántico.

Realmente me encantó la obra, la historia de un hombre cuyo sentido del lugar en el mundo es desafiado y destrozado en el más breve de los incidentes.

En el vasto escenario Old Vic, que ahora vuelve a su diseño de arco de proscenio tradicional, los confines de la sala de máquinas se recrean utilizando lo que parece un contenedor de embalaje de un barco. Está pintado de amarillo y hay una puerta con barrotes en un lado que le da una sensación de jaula.

Los fogoneros están descansando con una cerveza, sudorosos y manchados de polvo de carbón, los niveles de testosterona son altos. De vez en cuando tienes la sensación de que el barco se tambalea con el oleaje mientras los hombres se tambalean al unísono.

Yank (Bertie Carvel) se sienta un poco apartado del grupo, pero escucha y ocasionalmente interviene. Rápidamente se vuelve obvio que tiene algún poder, alguna autoridad sobre los otros hombres. Puede cortar el comienzo de una canción con una orden similar a un látigo que atraviesa la habitación.

El barco es su hogar, su vida, es donde pertenece. Es su lugar, su territorio. Él siente que su trabajo como fogonero es importante, es mejor que los pasajeros privilegiados que ocupan las cubiertas superiores, después de todo él puede hacer que el enorme y descomunal barco de metal se mueva y ¿qué pueden hacer ellos? Pero luego, la hija de un rico fabricante de acero solicita un recorrido por la sala de máquinas y su reacción instintiva a lo que ve, su reacción a Yank, tiene consecuencias dañinas.

La producción del director Richard Jones utiliza referencias físicas y visuales: el espacio de trabajo en forma de jaula es solo uno. Algunas de ellas funcionan de manera brillante. Cuando Yank obtiene permiso para bajar a tierra y va en busca de la chica que lo ha trastornado tanto, los neoyorquinos ricos usan máscaras casi sin rostro para que toda una clase de personas se mezclen y fusionen en una sola. Refuerza el sentimiento de Yank de ser un extraño, inferior, que no forma parte del club.

La sacudida del barco y luego el avivamiento sincronizado están brillantemente coreografiadas. Y, durante las escenas de pelea, Jones ocasionalmente hace que el elenco se congele creando un tableau vivant que enfoca la atención, por un momento, en la batalla emocional además de la física.

Pero no todo funciona. Las respuestas sincronizadas de los hombres al sufrimiento de Yank se sienten un poco cómicas. A veces había una sensación general de que no todo encajaba del todo: los cambios de escena frecuentes y, a veces, lentos podrían no haber ayudado. Luego está la rica y privilegiada Mildred de Rosie Sheehy, que está demasiado llena de una exuberancia precoz que resultó en demasiados gestos y movimientos amplios. No era necesario y una Mildred más aparentemente serena pero verbalmente más mordaz habría hecho un mejor contraste con el yanqui físico y musculoso. Pero esta fue una presentación previa, por lo que hay mucho tiempo para que las cosas se solidifiquen y se ajusten.

El Hairy Ape del Old Vic es un motor que necesita un poco de ajuste pero tiene todos los componentes para volar. es una hora y cuarenta minutos sin intervalo y se extiende hasta el 21 de noviembre.

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RS/BW 6DS

Tan fácil, Bertie estaba en Bakkhai con el Sr. W..

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